郑州朗意传媒电影新闻     

  之前不是很喜欢娄烨的电影，因为多少有哗众取宠之嫌。比如近期的那部《花》，就充斥着一股文艺蛋疼劲儿。但《浮城谜事》却是好的，天涯热帖出身的故事，让它具备了群众喜闻乐见的底气，而娄烨惯有的文艺忧伤调调，因为这个略显离奇的通俗故事，而瞬间幻化为了一种冷静旁观的角度。相比故事本身，《浮城谜事》靠剪辑整容出的悬疑性是不值一提的。但这股悬疑性又是必要的，它和那条饱受诟病的刑侦副线一起，把这个情感故事，上升成为了一起事件、一个个案。简言之，娄烨不想只讲一个故事，他希望通过这个故事，讲一个可以通用于现代社会的道理。这个道理是什么呢？娄烨在解释常方源重回车祸现场并奔跑离开的结尾时有谈过，“我想表达的是，总有人知道事情的真相”。

    在《浮城谜事》这个一起车祸引发的情感乱战中，所有主角都是不知道真相的人。车祸部分，郝蕾(微博)和秦昊都以为自己害死了常方源(其实失手错杀的是齐溪)；感情部分就更难界定，秦昊爱的到底是谁？他自己都不知道，但郝蕾和齐溪却都认定自己知道“真相”(他爱的是自己)，并都因此付出了各自的代价。这种构架很有趣，每个参与的主角其实都是配角，而整部电影也没有提供“真相”的正确答案，但至少观众站在全知角度体验到了全过程，并在看完片后恶狠狠地骂一句“社会真他妈浮躁，现实真他妈残酷”。

    这句骂腔应该就是娄烨拍摄《浮城谜事》的动机吧，虽然观众们也顺带着把无知的自己给骂了，但鉴于这社会问心无愧的人太少，咱都要感谢娄烨给了自己一个认清自己的机会。

    当然，除了现实意义得满分外，《浮城谜事》的问题也是多少有一点。很多人批判剧情“过于巧合”，这个本人持保留意见，反正报纸网站上的社会新闻里比这巧合的故事海了去了，为什么高于生活的电影就一定要平淡无奇？

    相比之下，倒是娄烨习惯性的文艺青年余味依旧让人受不了。比如秦昊暴打齐溪后，两人迅速干柴烈火这样的镜头，实在让人出戏。一群小孩在荒野里踢球的设计，是不是也很不可理喻？这之外，比较技术性的问题则是朱亚文与常方源情感副线被几乎完全剪掉，这让随后朱亚文玩命替常方源之死找寻真相的动机显得很牵强。

    至于娄烨招牌的摄影风格，车祸部分的慢镜花哨过了，效果也很一般。倒是朱亚文寻找流浪汉时，那个手持接飞行的长镜头，相当给力。